Елена

NON STOP PRODUCTION, Россия, 2011

Режиссер
Андрей Звягинцев
Актеры
Надежда Маркина, Андрей Смирнов, Елена Лядова, Алексей Розин, Евгения Конушкина, Игорь Огурцов, Василий Мичков
Год
2011
Производство
NON STOP PRODUCTION, Россия
фото Владимира Мишукова / photo by Vladimir Mishukov

Я готов служить только искусству

16.05.2011

 

Любимец лучших киносмотров мира Андрей Звягинцев представит свою новую картину Елена на закрытии каннской программы "Особый взгляд". Впервые этот режиссер, склонный к притчевому кинематографу, наполненному символами и поэзией, сделал кино, в котором лаконично, жестко и трезво оценивается наша сегодняшняя жизнь. О работе над фильмом, об артистах, фестивалях и продюсерах, а также о том, почему так нелегко живется в России авторскому кино, режиссер рассказал The New Times.

Какие "особенности" режиссуры подразумевает название "Особый взгляд"?

Мне кажется, это просто фигура речи, чтобы обозначить фильмы, которые по каким-либо причинам, непонятно каким, не попали в шорт-лист основного конкурса. Гасу Ван Сенту, как и мне, предложили "Особый взгляд", и он легко согласился. Ему, конечно, давно уже незачем с кем-то бороться и нет необходимости что-то доказывать. Да и в целом американскому кинематографу участие в Каннском фестивале если и нужно, то только для того, чтобы поддержать своих дистрибуторов в Европе. В США 40 тыс. кинотеатров, в том числе огромное их количество специализируется на авторском кино. А в нашей гигантской стране всего две с половиной тысячи кинозалов, 900 кинотеатров, и это, конечно, бедствие. Для проката, для кинематографистов. Потому что они делают кино, а показывать его негде.

Что-то дает участие, а тем более победа в международных фестивалях?

Разумеется, дает. Это может быть один из немногих надежных способов выживания авторского кино в России, да и не только в России.

То есть вы твердо убеждены, что отечественные авторские фильмы ни в чем не уступают западным?

Понимаете, когда тебе не дают дышать, когда продюсеры исключительно из тех соображений, что фильм в прокате денег не вернет, занижают бюджеты, при этом сразу отпиливая существенную часть еще на министерском уровне, давят и душат авторскую волю, загоняют в прокрустово ложе ничтожных подготовительных сроков, а тебе предлагают: давай, выплывай, конкурируй — что можно в таких условиях сделать? Вдобавок все сцеплены упорно насаждаемым мифом, что публика хочет зрелищ попроще. И многие соглашаются: пишут патоку, бессмыслицу, зовут навязанных им медийных исполнителей, снимают невесть что. Катастрофическое положение. И если в таких условиях, например, Охотник Бакура Бакурадзе вдруг попадает в конкурсную программу фестиваля класса А — это огромная удача. На него сразу обращают внимание, на него устремляются взгляды продюсеров, критики и прессы. Фестиваль действует как мощнейший усилитель звучания авторского фильма.

Поиск продюсера всегда поиск единомышленника. Как вы нашли друг друга с Александром Роднянским?

Не сразу. Было три или четыре варианта сотрудничества, все они по разным причинам рассыпались. Первым был ресторатор, готовый потратить два миллиона, но он ничего не понимал в кино. Другой полагал, что он имеет право вмешиваться в сценарий и считал себя полноценным соавтором. Все твердил мне про "свет в конце тоннеля". Пришлось жестко обозначить границы и сказать, что никакого его проникновения в замысел я не допущу. У меня такого не было никогда и, надеюсь, не будет. Продюсер имеет свою зону ответственности, очень большую и важную. С Александром Роднянским взаимопонимание возникло очень быстро. Он умница, образованный, тонкий человек, широта его познаний меня поражает.

В новом фильме новые для вас актеры, нет привычного "талисмана" — Константина Лавроненко, как вы их выбирали?

Для Кости просто не было роли в этой истории. В остальном как обычно — мы искали их долго, трудно весь подготовительный период. В какой-то момент я вдруг вспомнил актрису Надежду Маркину, которая работала у Сергея Женовача на Малой Бронной, я ее видел в Идиоте, в Короле Лире, в ней удивительное сочетание народности и благородства. Этакая "тамбовщина" и одновременно значительность, как будто она жена патриция, никак не меньше. Вот это мне и было необходимо.

Что было в пользу Андрея Смирнова?

Его реактивность, простота, точность выполнения задачи. Уже на пробах он произносил текст ровно так, как нужно. Другие делали многозначительные паузы, "гнали МХАТ". Где найти сейчас 70-летнего актера, за которым бы не тянулся пыльный шлейф театральной традиции прошлого, мешающий быть живым и органичным? Очень мало таких актеров.

Елена, что называется, "из простых". Владимир, ее муж, богатый человек, явно имеющий отношение к вертикали власти. Вас волнует тема социальных различий?

Социальное расслоение сегодня колоссальное, разве нет? У нас люди на частных самолетах летают позавтракать в Монако, а для других копейки считать — привычное дело. Я не историк, не политик, но знаю, что наши "социальные этажи" катастрофически разнятся, при этом никому нет дела до того этажа, который внизу, и это не может долго продолжаться.

Музыка Филипа Гласса поддерживает такие размышления. В ней слышна тема, которую я бы назвала "что-то должно случиться".

Есть в ней это звучание. Эта музыка служит тому, чтобы поддерживать напряжение, ожидание, тревогу — состояние, в котором вся страна находится, по-моему.

Зато страну абсолютно убаюкивает телевидение. Геннадий Малахов с телеэкрана говорит героине: "Вам необходимо поменять свой вектор жизни". Речь идет о салатиках. Еще телевидение предлагает выборы — какая колбаса лучше в "Контрольной закупке". Не опасаетесь, что телевизионщики на вас обидятся?

А мы купили у них права на все фрагменты передач. И потом телевидение — это такой монстр! Примерно как наши властные элиты или марсиане, одинаково удаленные от реальной земной жизни. Им абсолютно все равно. Для них все это наше творчество — как комариный писк, я думаю.

Герой Елены — человек, лишенный материальных проблем. Но это не избавляет его от присущих всем человеческих страданий, болезней, непонимания в семье и общего ощущения неустойчивого равновесия.
В том-то и дело, что никакие материальные блага не способны оградить человека от несчастий, неожиданных поворотов судьбы и от смерти, наконец. Я это знаю не умозрительно, поверьте. Деньги ничего не решают. Смысл и проблемы твоей жизни все равно заключены не в них.
После громкого успеха Возвращения вы обратили на себя внимание не только любителей кино, но и первых лиц государства. У вас появился шанс войти в кинематографическую номенклатуру. Вы этой возможностью пренебрегли. Почему?

Не знаю. Наверное, потому, что для меня невозможно, чтобы мои планы на жизнь зависели от чьего-то соизволения, мановения руки, шевеления брови и прочего в том же духе. Заискивать, падать ниц с просьбами о финансировании перед этим бюрократическим чудищем, быть в услужении, чтобы тебе разрешили что-то делать, я не хочу, это ниже моего достоинства. Может быть, я по-детски ершист и независим, но служить я готов только искусству.

 

Галицкая Ольга
"НОВОЕ ВРЕМЯ"
newtimes.ru