Интервью с Анной Чугреевой
11.03.18г.
С чего для нас – для отряда "Лиза Алерт" - началась история с фильмом Нелюбовь?
Задолго до начала съемок, когда авторы фильма еще только работали над идеей и писали сценарий, они обратились к нам с просьбой рассказать о нашей поисковой деятельности, о том, как и кого мы ищем, как реагируем на заявки, как собираемся на поиск. Андрей Звягинцев хотел, чтобы сцены фильма, рассказывающие о поисках, были максимально реалистичными, и они с Олегом Негиным, сценаристом фильма, пересмотрели огромное количество материала в интернете о нас и нашей деятельности. Результатом стала трехчасовая встреча в "Макдональдсе" с руководством отряда, где обсуждались все детали наших поисковых операций. Потом, ближе к съемочному процессу, они попросили нас уже более плотно их консультировать, вплоть до каких-то мелочей: как себя ведут поисковики, что говорят, как они одеты.
Когда вышел фильм, участники рассказывали, что они инкогнито участвовали в поисках нашего отряда вместе с другими добровольцами. Договаривались ли авторы фильма об этом с кем-то в отряде, знал ли кто-то из "Лиза Алерт", что на поиски приезжают артисты?
О том, что большая часть актеров и костюмер участвовали в реальных поисках "Лиза Алерт", я узнала уже на съемочной площадке. Когда я туда пришла, у меня было полное ощущение, что я попала на реальный поиск: наш штаб, похожие на нас люди, наша одежда. И я с удивлением спросила – как это возможно? На что костюмер, улыбаясь, сказала, что была на наших реальных поисках. Оказывается, это было обязательным условием Андрея: весь основной актерский состав и часть съемочной группы обязаны были побывать на поисках "Лиза Алерт", чтобы прочувствовать, что называется, на собственной шкуре, как это. И делать это они должны были как простые добровольцы, не говоря никому о том, кто они и для чего это делают. Андрей хотел, чтобы они все это пропустили через себя, чтобы не было никаких поблажек и чтобы они выполняли те же задачи, что и поисковики "Лиза Алерт", чтобы и в фильме задачи были максимально правдивыми, действия – реальными и чтобы они максимально могли погрузиться в эту атмосферу и перенять этот дух поисков. К нам на поиск может приехать абсолютно любой желающий старше восемнадцати лет, поэтому никто не удивился новым лицам.
Что говорили о поисках потом те артисты, которые в них участвовали?
Все очень уважительно отзывались о том, что мы делаем. Тем, кто ездил на реальные поиски, остальные задавали мне вопросы – а как то, а что это? Несколько человек записали наш адрес сайта и телефон горячей линии.
Есть ли информация о том, насколько продуктивным было их участие в поисках?
Насколько я знаю, на одном из лесных поисков актер фильма был в группе, которая нашла заблудившуюся бабушку. А это, как правило, очень сильные эмоции.
Живую?
Да!
Не знаешь – возвращались ли они потом на поиски, так сказать, добровольно или нет?
Точно не знаю, но думаю, что, скорее всего, нет, потому что сразу после этого опыта погружения в поиски у них начался съемочный процесс и просто не было возможности выезжать, даже если бы они этого и хотели.
Тебя приглашали на площадку как консультанта, чтобы ты поправляла, помогала, направляла или для чего-то еще?
Нас пригласили на съемки поисковых сцен, того, что связано с нашей деятельностью. В сцене, где клеили ориентировки, мы рассказывали и показывали, как именно мы клеим, куда и чем, объясняли, где ориентировки наиболее эффективны, говорили, что часто отрываем скотч зубами.
Кстати, формат ориентировки в фильме тоже наш, и на ней настоящий номер телефона горячей линии "Лиза Алерт". На съемках в лесу и в заброшенном здании мы рассказывали о том, что группы у нас называются "лисами", о том, как ведутся переговоры по рации, объясняли, что такое сетка и квадраты, как раздаются задачи, как группы работают в лесу. Андрей был очень внимателен к деталям, он стремился показать как можно более реалистичный поиск. После репетиции и первых дублей одной из сцен он повернулся ко мне спросил: "Аня, у вас так? Похоже? Это честно выглядит?" На самом деле, очень приятно, что такой человек, как Андрей Звягинцев, поверил в нас, в нашу работу и использовал "Лиза Алерт" как прототип поискового отряда для своего фильма.
Расскажи о своих ощущениях от того, что ты увидела на съемочной площадке. Ты наблюдала Андрея Звягинцева за работой. Каковы твои впечатления?
Насколько я знаю, из фильма в фильм рядом с Андреем работают одни и те же люди, один и тот же костяк. И было видно, что они понимают друг друга не то что с полуслова, а с полувзгляда. Очень дружелюбная обстановка, никто никуда не торопится, никаких криков, все тихо и четко, всегда уважительно. Я, честно говоря, такой слаженной работы и дружелюбной атмосферы не видела ни разу. Я и сама работаю в творческой среде, правда, не в кино, а на телевидении, и по-доброму позавидовала им и восхитилась тем, как они работают. Видно было, что для всех присутствующих режиссер – непререкаемый авторитет. И вместе с тем Андрей абсолютно доступен для диалога и дружелюбен со своими ребятами.
Было ли ощущение, что Андрей Звягинцев сначала как бы снял у себя в голове фильм и требовал от актеров точного следования своему видению или там были импровизации, совместные поиски верных решений?
Было видно, что он точно знает, чего хочет и каким хочет видеть результат. То есть у него был некий стержень, скелет, понимание того, как именно это должно выглядеть. А на месте он со своим бессменным оператором Михаилом Кричманом придавал этому форму. Они все время, на каждой сцене были в поиске, все время дорабатывали какие-то детали. Делали второй, третий, десятый дубль, и человеку несведущему могло показаться, что снимается одно и то же, но после слов "снято" ты понимал разницу, видел, что малейшая деталь меняла всю картинку и ощущение от нее. И они очень педантично к этому относились. Чуть сдвинуть камеру, чуть поправить ветку, чуть изменить интонацию актера... Наблюдать за этим процессом – безумное удовольствие.
Наверняка знакомые тебя спрашивали после выхода фильма – насколько это правда, так ли у вас проходят поиски – что ты отвечала?
Были небольшие отличия. Например, в группе, которая ищет мальчика в лесу, человек десять, а в реальном лесном прочесе в "лисе" 4-6 человек. Обычно идут не в таком темпе и более тщательно оглядываются по сторонам. Но все это обусловлено тем, что это все-таки не учебный и не документальный фильм о "Лиза Алерт", а художественное произведение.
Но, наверное, передано главное – это ощущение, когда мы все собираемся, если произошла такая беда, и стараемся сделать все от нас зависящее, чтобы найти ребенка?
Атмосферу и ощущения поиска фильм передает достаточно точно. Многие наши ребята рассказывали мне, что узнали себя или своих друзей в героях фильма. Андрей в нескольких интервью говорил: "Меня все время обвиняют в том, что в моих фильмах нет положительных героев – вот вам такие герои, и более положительных сложно придумать". Он действительно очень проникся нашей деятельностью и всегда с большим уважением отзывается об отряде. Режиссер считает нас героями – героями и показал.
Ты ждала успеха, который последовал после выхода фильма?
Я была уверена в том, что благодаря фильму нас в "Лиза Алерт" станет больше, о нас узнает больше людей. Поклонники творчества Андрея Звягинцева, как мне кажется, - это люди думающие, стремящиеся, с живой душой, с каким-то внутреннем стержнем, и именно такие люди у нас в отряде. Думаю, так и произошло.
Как координатор, по тем вводным, которые даются в фильме, как ты думаешь, что произошло с мальчиком? Он жив или нет?
Ох… Хороший вопрос…. Я бы сказала, что нет. И по вводным, и по проделанной на поиске работе я бы предположила несчастный случай.
Еще нас довольно часто спрашивают, насколько эта история реалистична сама по себе, не только в части поиска, а вообще. Насколько часто нам приходится искать детей, которые пропали в похожей ситуации?
У нас довольно часто бывают такие поиски. Дети пропадают часто, и многие из них – это так называемые "бегунки".
И сплошь и рядом из-за проблем в семье.
Дети убегают не только из неблагополучных семей, причины самые разные. Но объединяет эти поиски то, что искать их все равно надо. И некоторые поиски, как и в фильме, остаются "с открытым финалом", то есть дети не находятся. Часто люди думают: зачем его искать, побегает и вернется. Но тут главная опасность не в том, что он убежал, а в том, что он убегает из привычной и безопасной среды в незнакомую и опасную. Он может попасть в такие ситуации, в которых он просто не знает как себя вести, он не может самостоятельно себя защитить, он может столкнуться с криминалом, травмироваться, погибнуть. Поэтому искать обязательно нужно. Причины могут быть самые разные – это и ссоры, и непонимание близких, и просто жажда приключений. Бывает, что убегают с подготовкой и без. Но в любом случае в силу возраста это опасно.
Как ты думаешь, Нелюбовь может заставить взрослых людей, родителей задуматься о том, до чего они могут сами довести ребенка? Ведь, в общем-то, фильм и о том, как два взрослых человека неосознанно приводят ребенка к такому решению.
Я очень надеюсь, что родители задумаются, о том, что очень важно взаимопонимание в семье. Что родитель для ребенка должен быть другом. Ребенок должен чувствовать - что бы ни произошло, что бы он ни сделал (будь то двойка за экзамен или мечта о далеком путешествии), в любой, абсолютно в любой ситуации он может довериться родителям. Довериться и найти поддержку и понимание. Как и Андрей Звягинцев, я хочу, чтобы после просмотра зрителям захотелось прийти домой и обнять своих близких.
Ксения Кнорре Дмитриева
VK