Время безнаказанного зла
03.08.2011
Режиссер Андрей Звягинцев считает, что режиссер не обязан дарить зрителям надежду – она должна жить в каждом из нас.
Главным событием недавнего Международного фестиваля музыки и кино стал фильм открытия Елена. Это третья картина российского режиссера Андрея Звягинцева, и, как и предыдущие две, стала событием в мировом кинематографе.
Дебютная лента Звягинцева Возвращение в 2003 году получила "Золотого льва" на Венецианском кинофестивале. Изгнание в 2007 году было отмечено призом за лучшую мужскую роль в Каннах.
Елена удостоилась специального приза жюри конкурсной программы "Особый взгляд" последнего Каннского кинофестиваля. Арт-директор фестиваля со сцены заявил, что теперь Канны ждут четвертый фильм Звягинцева.
Андрей любит говорить, что главный герой его фильма не человек, а киноязык. Елена такое красивое кино, что его можно разрезать на кадры и украшать ими стены. Все детали, каждый штрих продуманы до мелочей.
Но дело не только в эстетическом наслаждении. В отличие от большинства современных фильмов, строящихся на лихих сюжетных поворотах и веренице событий, в кино Звягинцева на поверхности лежат четкие мысли, которые еще долго после просмотра тревожат душу.
Главная героиня фильма Елена – простая пожилая женщина, бывшая медсестра, вышедшая на склоне лет за состоятельного мужчину Владимира. У каждого из них дети от предыдущих браков.
Елена разрывается между любовью к мужу и непутевой семьей своего сына, живущей на задворках Москвы, которую богатый супруг из принципа не собирается спонсировать. До чего может довести желание матери и бабушки помочь своим "кровиночкам"?
Режиссер не согласен с трактовкой российских кинокритиков, что его новый фильм о раздирающей современную Россию классовой борьбе богатых и бедных. "Наша история не столь локального значения, она о трагическом уделе человека вообще – где бы он ни жил", – подчеркнул он перед премьерой в Риге.
Каждый зритель считает с Елены свой месседж. В обстоятельном разговоре с Субботой Андрей Звягинцев рассказал, какие именно мысли он хотел донести до зрителей, в чем заключается драма наших современников и почему в российском кино так много беспросветности.
Первые два ваших фильма больше хвалила западная критика, а Елену приняли на "ура" в России, ее ставил в пример премьер Владимир Путин. Как вы объясняете этот бешеный успех?
Мнения по поводу моих первых двух фильмов Возвращение и Изгнание в России очень сильно разделились. До Елены я был для многих кинокритиков странной фигурой, непонятно откуда взявшимся режиссером, который снимает неактуальное, никому ненужное кино.
После Елены все как один, включая недоброжелателей, вдруг словно ошалели и объединились в едином экстазе. За неделю до показа в Каннах продюсер Александр Роднянский решил показать фильм кинокритикам в Москве. И его восприняли на "ура" даже те, кто раньше меня терпеть не мог.
Я понял в чем дело: Елена актуальна и абсолютно ясна для понимания. В речи моих героев нет метафор, где смысл порой скрыт в другой плоскости. Все предельно просто и изложено прямым текстом, а разворачивающиеся события можно даже предвосхитить.
Больше всего меня разочаровало, что критики увидели в нашем фильме лишь борьбу между богатыми и бедными. Это смущает, потому что тема классовой непримиримости меньше всего занимала меня в процессе работы.
В Елене нет никакого призыва к классовой борьбе, я считаю это просто нелепостью. Богатые и бедные - вечное состояние любого общества. Так было всегда, и бороться с этим нет никакого смысла.
В чем была ваша главная идея?
Идей в этом фильме много, трудно выделить главную. При определенном усилии зритель может выйти на разные уровни обобщения.
Мы рассматриваем ситуацию главной героини, простой русской женщины Елены, которая стала жертвой обстоятельств.
Наш фильм не о борьбе – он об элементарном выживании, когда нравственный закон для многих уже не является препятствием. Кто-то сказал, что сегодня настало время сказок, в которых зло не наказано.
Сюжет Преступления и наказания – вечный. У Вуди Аллена был нетипичный для него по степени драматичности фильм Матч-пойнт, в основе которого лежит подобная история, в ней зло оказывается так же не наказанным.
Достоевский мечтал, что раскаяние неизбежно и человек непременно к этому приходит. А наша Елена даже не успела осознать, что она натворила. У нее была проблема – и она ее решила, как могла.
Один из главных героев вышего фильма – телевизор. Вы считаете, что телевидение не может нас научить ничему разумному, доброму, вечному - только прибить к земле и даже снизить интеллект?
Телевизор – это мертвая вода.
Какие телепередачи самые вопиющие, на ваш взгляд?
К сожалению, уже после завершения съемок Елены появилась грандиозная по масштабу цинизма передача "Детектор лжи", где за деньги люди готовы буквально вывернуть наизнанку себя и своих близких – откровенно торгуют самым личным, сокровенным.
Впрочем, эта идея навязчиво транслируется телевизором уже не первый год – продается все, и дело даже не в цене, а в самом факте продажи: продано – значит, имеет смысл. Такая вот реализация, такой вот бизнес.
Одна из мыслей фильма: нельзя помочь человеку против его воли. Каким бы гуманистом ни была Елена и сколько бы денег ни дала семье сына, родственнички все равно будут жить в своем болоте и деградировать.
Это ваша мысль, не моя. C такой трактовкой я уже встречался, некоторые журналисты в этом же ключе отзываются о Елене, ее детях и внуках – мол, родственнички, болото, деградация...
Ну, подождите, а Владимир и его дочь Катя – это, по-вашему, не деградация, не болото? Или стильные хоромы в районе Остоженки делают их владельцев лучше, возвышеннее?
Более того, я даже думаю, многие зрители могут если не оправдать, то понять Елену. Дескать, у нее нет выбора. Это вопрос кровного родства, и помочь своим детям – главная цель ее жизни.
То есть, я хочу сказать, что при желании можно, конечно, встать на ту или другую сторону – оправдать одних персонажей, осудить других…
Наша авторская позиция несколько иная: мы не искали и не ищем “плохих” и “хороших”, мы пытаемся осмыслить себя и окружающую реальность посредством художественных образов.
Я, как человек, сожалею о том, что пришли такие времена, когда поступок Елены можно даже и оправдать, но как автор я должен сохранять нейтралитет.
И, как это в данном случае, вместе со зрителем лишь наблюдаю за "фактом", разворачивающимся перед нашими глазами, без авторского комментария, без интерпретации, без "педали", другими словами беспристрастно, если так можно выразиться.
Зрителю же я бы пожелал не забывать – это только видимость, что выбора нет. Видимость или осознанное "заблуждение". Велик соблазн думать так, оправдывая свои поступки. Нет, выбор есть всегда.
Юлия Румянцева
Газета "Суббота"
http://www.subbota.com