Нелюбовь

NON STOP PRODUCTION, Фетисов иллюзион, Why Not Productions, Senator Film, Les Films du Fleuve, Россия, 2017

Режиссер
Андрей Звягинцев
Актеры
Марьяна Спивак, Алексей Розин, Матвей Новиков, Марина Васильева, Андрис Кейш
Год
2017
Производство
NON STOP PRODUCTION, FetisOFF IllusiON, Why Not Productions, Senator Film, Les Films du Fleuvee
Нелюбовь

Интервью с Анной Чугреевой

11.03.18г.

 

С чего для нас – для отряда "Лиза Алерт" - началась история с фильмом Нелюбовь?

Задолго до начала съемок, когда авторы фильма еще только работали над идеей и писали сценарий, они обратились к нам с просьбой рассказать о нашей поисковой деятельности, о том, как и кого мы ищем, как реагируем на заявки, как собираемся на поиск. Андрей Звягинцев хотел, чтобы сцены фильма, рассказывающие о поисках, были максимально реалистичными, и они с Олегом Негиным, сценаристом фильма, пересмотрели огромное количество материала в интернете о нас и нашей деятельности. Результатом стала трехчасовая встреча в "Макдональдсе" с руководством отряда, где обсуждались все детали наших поисковых операций. Потом, ближе к съемочному процессу, они попросили нас уже более плотно их консультировать, вплоть до каких-то мелочей: как себя ведут поисковики, что говорят, как они одеты.

Когда вышел фильм, участники рассказывали, что они инкогнито участвовали в поисках нашего отряда вместе с другими добровольцами. Договаривались ли авторы фильма об этом с кем-то в отряде, знал ли кто-то из "Лиза Алерт", что на поиски приезжают артисты?

О том, что большая часть актеров и костюмер участвовали в реальных поисках "Лиза Алерт", я узнала уже на съемочной площадке. Когда я туда пришла, у меня было полное ощущение, что я попала на реальный поиск: наш штаб, похожие на нас люди, наша одежда. И я с удивлением спросила – как это возможно? На что костюмер, улыбаясь, сказала, что была на наших реальных поисках. Оказывается, это было обязательным условием Андрея: весь основной актерский состав и часть съемочной группы обязаны были побывать на поисках "Лиза Алерт", чтобы прочувствовать, что называется, на собственной шкуре, как это. И делать это они должны были как простые добровольцы, не говоря никому о том, кто они и для чего это делают. Андрей хотел, чтобы они все это пропустили через себя, чтобы не было никаких поблажек и чтобы они выполняли те же задачи, что и поисковики "Лиза Алерт", чтобы и в фильме задачи были максимально правдивыми, действия – реальными и чтобы они максимально могли погрузиться в эту атмосферу и перенять этот дух поисков. К нам на поиск может приехать абсолютно любой желающий старше восемнадцати лет, поэтому никто не удивился новым лицам.

Что говорили о поисках потом те артисты, которые в них участвовали?

Все очень уважительно отзывались о том, что мы делаем. Тем, кто ездил на реальные поиски, остальные задавали мне вопросы – а как то, а что это? Несколько человек записали наш адрес сайта и телефон горячей линии.

Есть ли информация о том, насколько продуктивным было их участие в поисках?

Насколько я знаю, на одном из лесных поисков актер фильма был в группе, которая нашла заблудившуюся бабушку. А это, как правило, очень сильные эмоции.

Живую?

Да!

Не знаешь – возвращались ли они потом на поиски, так сказать, добровольно или нет?

Точно не знаю, но думаю, что, скорее всего, нет, потому что сразу после этого опыта погружения в поиски у них начался съемочный процесс и просто не было возможности выезжать, даже если бы они этого и хотели.

Тебя приглашали на площадку как консультанта, чтобы ты поправляла, помогала, направляла или для чего-то еще?

Нас пригласили на съемки поисковых сцен, того, что связано с нашей деятельностью. В сцене, где клеили ориентировки, мы рассказывали и показывали, как именно мы клеим, куда и чем, объясняли, где ориентировки наиболее эффективны, говорили, что часто отрываем скотч зубами.

Кстати, формат ориентировки в фильме тоже наш, и на ней настоящий номер телефона горячей линии "Лиза Алерт". На съемках в лесу и в заброшенном здании мы рассказывали о том, что группы у нас называются "лисами", о том, как ведутся переговоры по рации, объясняли, что такое сетка и квадраты, как раздаются задачи, как группы работают в лесу. Андрей был очень внимателен к деталям, он стремился показать как можно более реалистичный поиск. После репетиции и первых дублей одной из сцен он повернулся ко мне спросил: "Аня, у вас так? Похоже? Это честно выглядит?" На самом деле, очень приятно, что такой человек, как Андрей Звягинцев, поверил в нас, в нашу работу и использовал "Лиза Алерт" как прототип поискового отряда для своего фильма.

Расскажи о своих ощущениях от того, что ты увидела на съемочной площадке. Ты наблюдала Андрея Звягинцева за работой. Каковы твои впечатления?

Насколько я знаю, из фильма в фильм рядом с Андреем работают одни и те же люди, один и тот же костяк. И было видно, что они понимают друг друга не то что с полуслова, а с полувзгляда. Очень дружелюбная обстановка, никто никуда не торопится, никаких криков, все тихо и четко, всегда уважительно. Я, честно говоря, такой слаженной работы и дружелюбной атмосферы не видела ни разу. Я и сама работаю в творческой среде, правда, не в кино, а на телевидении, и по-доброму позавидовала им и восхитилась тем, как они работают. Видно было, что для всех присутствующих режиссер – непререкаемый авторитет. И вместе с тем Андрей абсолютно доступен для диалога и дружелюбен со своими ребятами.

Было ли ощущение, что Андрей Звягинцев сначала как бы снял у себя в голове фильм и требовал от актеров точного следования своему видению или там были импровизации, совместные поиски верных решений?

Было видно, что он точно знает, чего хочет и каким хочет видеть результат. То есть у него был некий стержень, скелет, понимание того, как именно это должно выглядеть. А на месте он со своим бессменным оператором Михаилом Кричманом придавал этому форму. Они все время, на каждой сцене были в поиске, все время дорабатывали какие-то детали. Делали второй, третий, десятый дубль, и человеку несведущему могло показаться, что снимается одно и то же, но после слов "снято" ты понимал разницу, видел, что малейшая деталь меняла всю картинку и ощущение от нее. И они очень педантично к этому относились. Чуть сдвинуть камеру, чуть поправить ветку, чуть изменить интонацию актера... Наблюдать за этим процессом – безумное удовольствие.

Наверняка знакомые тебя спрашивали после выхода фильма – насколько это правда, так ли у вас проходят поиски – что ты отвечала?

Были небольшие отличия. Например, в группе, которая ищет мальчика в лесу, человек десять, а в реальном лесном прочесе в "лисе" 4-6 человек. Обычно идут не в таком темпе и более тщательно оглядываются по сторонам. Но все это обусловлено тем, что это все-таки не учебный и не документальный фильм о "Лиза Алерт", а художественное произведение.

Но, наверное, передано главное – это ощущение, когда мы все собираемся, если произошла такая беда, и стараемся сделать все от нас зависящее, чтобы найти ребенка?

Атмосферу и ощущения поиска фильм передает достаточно точно. Многие наши ребята рассказывали мне, что узнали себя или своих друзей в героях фильма. Андрей в нескольких интервью говорил: "Меня все время обвиняют в том, что в моих фильмах нет положительных героев – вот вам такие герои, и более положительных сложно придумать". Он действительно очень проникся нашей деятельностью и всегда с большим уважением отзывается об отряде. Режиссер считает нас героями – героями и показал.

Ты ждала успеха, который последовал после выхода фильма?

Я была уверена в том, что благодаря фильму нас в "Лиза Алерт" станет больше, о нас узнает больше людей. Поклонники творчества Андрея Звягинцева, как мне кажется, - это люди думающие, стремящиеся, с живой душой, с каким-то внутреннем стержнем, и именно такие люди у нас в отряде. Думаю, так и произошло.

Как координатор, по тем вводным, которые даются в фильме, как ты думаешь, что произошло с мальчиком? Он жив или нет?

Ох… Хороший вопрос…. Я бы сказала, что нет. И по вводным, и по проделанной на поиске работе я бы предположила несчастный случай.

Еще нас довольно часто спрашивают, насколько эта история реалистична сама по себе, не только в части поиска, а вообще. Насколько часто нам приходится искать детей, которые пропали в похожей ситуации?

У нас довольно часто бывают такие поиски. Дети пропадают часто, и многие из них – это так называемые "бегунки".

И сплошь и рядом из-за проблем в семье.

Дети убегают не только из неблагополучных семей, причины самые разные. Но объединяет эти поиски то, что искать их все равно надо. И некоторые поиски, как и в фильме, остаются "с открытым финалом", то есть дети не находятся. Часто люди думают: зачем его искать, побегает и вернется. Но тут главная опасность не в том, что он убежал, а в том, что он убегает из привычной и безопасной среды в незнакомую и опасную. Он может попасть в такие ситуации, в которых он просто не знает как себя вести, он не может самостоятельно себя защитить, он может столкнуться с криминалом, травмироваться, погибнуть. Поэтому искать обязательно нужно. Причины могут быть самые разные – это и ссоры, и непонимание близких, и просто жажда приключений. Бывает, что убегают с подготовкой и без. Но в любом случае в силу возраста это опасно.

Как ты думаешь, Нелюбовь может заставить взрослых людей, родителей задуматься о том, до чего они могут сами довести ребенка? Ведь, в общем-то, фильм и о том, как два взрослых человека неосознанно приводят ребенка к такому решению.

Я очень надеюсь, что родители задумаются, о том, что очень важно взаимопонимание в семье. Что родитель для ребенка должен быть другом. Ребенок должен чувствовать - что бы ни произошло, что бы он ни сделал (будь то двойка за экзамен или мечта о далеком путешествии), в любой, абсолютно в любой ситуации он может довериться родителям. Довериться и найти поддержку и понимание. Как и Андрей Звягинцев, я хочу, чтобы после просмотра зрителям захотелось прийти домой и обнять своих близких.

 

Ксения Кнорре Дмитриева
VK